كيف ستبدو أغنية كاتي بيري الجيدة في عام 2024؟ هل ستكون مزيجًا من أعمالها السابقة، مع تحديثها لتتماشى مع الحساسيات الشعبية الحالية؟ هل ستكون عودة إلى الماضي، أم أنها ستميل إلى المستقبل؟ أحدث أعمال بيري “عالم المرأة” ليست أيًا من هذه الأشياء. بدلاً من ذلك، فهي دليل على تراجع حضورها الثقافي والحيوية التي تفتقر إليها لمواكبة مجال متغير باستمرار.
في مرحلة ما من الزمن، كانت كاتي بيري لا مفر منها. فقد حصدت أغنيتها “حلم المراهقة” التي أطلقتها عام 2010 خمس أغنيات منفردة في المركز الأول على قائمة بيلبورد هوت 100، وهو رقم قياسي كان يحمله مايكل جاكسون في السابق. وكانت الأجزاء السابقة من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ملكًا لها. فقد صاغت بيري أيقونات زاهية ومزخرفة إلى الحد الذي وفر لها مخرجًا من أميركا ما بعد الركود. كما روت بيري الأفراح التافهة للشباب الوقح في عصر كان من المتوقع فيه أن تكون موسيقى البوب جوفاء وممتعة.
وفي النصف الأخير من العقد واجهت بيري بعض المشاكل الفنية. فقد تلاشت مع تقدم موسيقى البوب وتغير توقعات الجمهور. وتفوق البث المباشر على الراديو، حيث وجدت بيري معظم نجاحها. وتعرض ألبومها “Witness” لعام 2017 لتشويه بسبب طرح غريب. فقد كان هناك بث مباشر غريب لمدة 72 ساعة في عطلة نهاية الأسبوع التي تلت إصدار الألبوم، وأداء مثير للاشمئزاز لأغنية “Bon Appétit” مع Migos، وبالطبع قصة البكسي التي شوهدت في جميع أنحاء العالم. والأمر الأكثر أهمية هو أن بيري اعتبرت هذا الألبوم “عصرًا من موسيقى البوب الهادفة”.
لقد جاءت الإشارات المبكرة إلى الرسائل السياسية التي تنقلها بيري من خلال موسيقى البوب في شكل أغنية “Chained to the Rhythm”، وهي أغنية بوب راقصة تحذرنا من كسر الدورات المتكررة التي تخدعنا وتدفعنا إلى الخضوع الاجتماعي ـ على حد اعتقادي. وكانت الرسالة مبتذلة وسطحية. فهل كان هذا هو أقصى ما تستطيع بيري أن تقدمه من سياستها؟
بعد مرور سبع سنوات، يبدو أن بيري عادت إلى إضفاء رسائل سياسية فارغة على أغانيها من خلال أحدث أغانيها المنفردة “عالم المرأة”. أغنية الرقص البوب هي محاولة لتقديم نشيد نسوي: “إنه عالم المرأة وأنت محظوظة لأنك تعيشين فيه!” تغني بصوت عالٍ عبر أجهزة توليد الصوت الإلكترونية. ولكن في عالم ما بعد باربي (2023)، فإن المفاهيم الغامضة للتمكين في الأغنية تبدو فارغة. فهي لا تقدم أي شيء جديد، أو حتى انعكاسًا، للفهم المعاصر للنسوية أو الأنوثة. إنها في الغالب … جيدة. غير مؤذية في أفضل الأحوال، ومختصرة في أسوأ الأحوال.
بالنسبة لكيتي بيري، لا تزال كلمة “رائع” بعيدة المنال
يبدو أن بيري، على غرار نجوم البوب الآخرين في الماضي، مهتمة أكثر بإرضاء فئات من مستخدمي الإنترنت من خلال رأس المال الاجتماعي المفترض لجعلها تبدو “رائعة” وبالتالي قابلة للتسويق. إنها معضلة مثيرة للاهتمام بالنسبة لبيري، التي لم يتطلب نجاحها الإذاعي في أوائل عام 2010 منها أبدًا استقطاب فئات محددة من الإنترنت.
ولكن مع انتشار خدمات البث المباشر والخوارزميات التي تقضي على ثقافة الإنتاج الأحادية، أصبحت قواعد الاشتباك مختلفة. ويتعين على بيري أن تبذل المزيد من الجهد لكسب شعبية جماهيرية، ومع الطريقة غير المتوقعة التي يتحرك بها الإنترنت، فإن معظم نجاحها أصبح متروكاً للصدفة.
ديفيد بيرن:لماذا يجب على الراديو أن يدفع لمطربين مثل بيونسيه وويلي نيلسون
الآن، أصبحت استراتيجية بيري جذابة للمثليين البيض على موقع إكس، المعروف سابقًا باسم تويتر، والذين يقضون أيامهم في وصف كل نجمة بوب أنثى بـ “الأم”. (وقد وقعت ميغان ترينر في الفخ). ومع وضع هدف جديد في الاعتبار، خضعت لإعادة تسمية خفية. غيرت بيري شعارها إلى طباعة معدنية أنيقة وارتدت أرجل حصان آلية عملاقة على الغلاف الفردي. هذه التقليدات السهلة لفنانين إلكترونيين بديلين مثل أركا وتشارلي إكس سي إكس مضللة عندما تكون الأغنية المرتبطة خالية من الجوهر والفن.
ويظهر في الفيديو شخصية مثيرة للجدل على الإنترنت تدعى تريشا بايتاس (؟) ويظهر فيه رجلان يقبلان بعضهما البعض (؟). وفي رد واضح على الانتقادات الأولية، أصدرت بيري مقطع فيديو من وراء الكواليس لها وهي تشرح الفيديو على أنه ساخر – “مضحك” هي الكلمة التي استخدمتها. ولكن هل هي مزحة إذا كان لابد من شرحها؟
هل نسيت بيري من هي؟
تم إنتاج الأغنية بواسطة الدكتور لوك (لوكاس جوتوالد) الذي تعاون معه لفترة طويلة، والذي رفعت ضده كيشا دعوى قضائية بتهمة الاعتداء الجنسي والضرب والتحرش الجنسي والعنف القائم على النوع الاجتماعي والإساءة العاطفية. نفى جوتوالد هذه الاتهامات ورفع دعوى قضائية مضادة بتهمة التشهير. تم رفض قضية كيشا في عام 2016. من خلال العمل مع الدكتور لوك، يتم تقويض أي معنى يمكن أن تحمله الأغنية.
“الشعراء المعذبون” هي خيبة أمل غنائية:في أغنية “Tortured Poets” لتايلور سويفت، يكمن التعذيب في كتابة الأغاني
إن هذه الشراكة، والأغنية التي أنتجتها، هي بمثابة عودة بيري إلى خطواتها السابقة للوصول إلى مجدها السابق، ولكن من الواضح أنها نسيت من هي. في مقابلة مع زين لو، توصلت بيري إلى استنتاج مفاده أن الناس يعرفونها أكثر من غيرها لأنها تخلق “أغانٍ تمكينية” و”أغانٍ تحمل رسالة”. لم يتفاعل الجمهور مع موسيقى بيري ليس بسبب رسالتها المذهلة أو سياساتها الراديكالية، ولكن لأنها قدمت خيالًا هروبيًا. لقد خلقت عالمًا حيث كانت كاليفورنيا هي المكان المناسب للعيش فيه. لقد جعلت محبي المنزل يحلمون بحفلات منزلية على غرار Project X وليالي مليئة بالمغامرات المجنونة، وكل ذلك ليعانوا من فقدان الذاكرة الناجم عن صداع الكحول في صباح اليوم التالي.
إذا كان هناك أي عزاء، فهذا هو أكبر قدر من الاهتمام الذي يبدو أن بيري تستحوذ عليه منذ سنوات. هل استمعت إلى ألبومها “Smile” لعام 2020؟ ربما لا. قائمة الأغاني والمقتطفات التي سمعتها من ألبومها القادم “143” ليست واعدة تمامًا أيضًا. هل هناك مكان لبيري في مشهد الموسيقى اليوم أم أنها أصبحت من مخلفات الماضي؟
كوفي مفراما كاتب عمود ومنتج رقمي لصحيفة USA TODAY وشبكة USA TODAY.
