لقد برزت علامة جديدة للمكانة الاجتماعية: نوافذ ضخمة ومذهلة مصنوعة من مواد فاخرة، ولكنها عارية تمامًا من الستائر والتي تعرض الحياة الخاصة لأصحاب الشقق التي تم تجديدها في المناطق الأرستقراطية في عواصم العالم الكبرى. ذكرت صحيفة نيويورك تايمز عن النوافذ الإلزامية غير المغطاة في بروكلين هايتس، واصفة إياها بأنها “صور إثنولوجية” للسكان البيض وجيل الألفية في ويست فيليدج وبارك سلوب. وقد عثرت عليها صحيفة The Guardian في الشقق الفخمة في غرب لندن، كما قام TikTok بنشر محتوى فيروسي لها. تعد علامات التصنيف #NakedWindows و #staresinrichpeoplewindowsnyc من بين الأكثر شعبية في مانهاتن، حيث تجمع مستخدمي TikTokers الذين يخرجون إلى الشوارع مع اهتمام أنثروبولوجي حقيقي بالتجسس، من خلال هذه النوافذ، على حياة جيرانهم الأثرياء من أجل، كما يقولون، نسخ فطنة تزيينهم. وفي بعض مقاطع الفيديو يظهر أصحابها فخورين ومبتسمين من خلال ألواحهم العارية الواسعة.
تتيح النوافذ الخالية من الستائر للمارة رؤية المساحات المفتوحة مع تناثر القطع باهظة الثمن. من المؤكد أن جيرانهم سيطلقون عليها اسم التباهي: آلات بيانو كبيرة فاخرة، وكلب جيف كونز، وزوج من الأرائك التوغوية، وجهاز تدريب بيضاوي الشكل من تكنوجيم، وجزر مطبخ ضخمة من الرخام الصلب وثريا فضية. كل شيئ تحت الطلب. قد يكمل المشهد حيوان أليف، ربما قطة فارسية أو كلب السلوقي الأفغاني.
الموسم الرابع من Succession (HBO)، المسلسل الذي تعمق في القواعد الاجتماعية للطبقة العليا المعاصرة، والذي تم تلخيصه في قبعات Loro Piana للبيسبول وسترات Brunello Cucinelli vicuña، كان له أيضًا شخصيات غنية جدًا وفظيعة تعيش بدون ستائر. نمط الحياة. كان هناك شيف روي (سارة سنوك) في دورها العلوي الرائع المكون من 35 نافذة، حيث يبدو أن غرفة النوم والحمامات فقط كانت معتمة. يسكن شقيقها الأكبر كيندال (جيريمي سترونج)، المقيم في الجانب الغربي العلوي، في شقة بنتهاوس فاخرة تطل على مانهاتن دون أن يقيدها غطاء نافذة واحد.
وقد تم استخدام العديد من المذاهب للتنظير حول هذا الاتجاه. التفسير الأكثر كلاسيكية وعتيقة هو تفسير الكالفينية، وهو ما يفسر لماذا لا تعتبر هذه الممارسة جديدة في مدن مثل أمستردام. وفقًا لمبادئها، ليس لدى الأسرة الطيبة ما تخفيه – وفي ضوء ذلك، قد يبدو الستار مريبًا. هناك تفسير آخر لعملية تطهير الستائر وهو البساطة والبحث عن مساحات نظيفة وخفيفة تعزز الهدوء والوئام.
أما التفسير الثالث فهو الاستثارة والتمييز الخفي للثروة. وبحسب مراقبي هذه الظاهرة، فإن الترف الصامت يحكم العالم، وكما هو الحال في الموضة، فإنه يعمل من خلال لغة مشفرة. الأمر ليس واضحًا، ولا يملك سوى عدد قليل من الأشخاص مفاتيح فك تشفيره. من الواضح أن هذا لا يشير إلى كلب جيف كونز فوق لوح رخامي، بل يشير إلى إطفاء الأضواء في الغرف المزودة بمفاتيح فوربس ولوماكس، وهي أجهزة أنيقة تعود إلى ثلاثينيات القرن الماضي مصنوعة من البرونز والنيكل والنحاس، والتي تعتبر، وفقًا لمصممي الديكور الداخلي، “جواهر التاج” “. إن التعرف على هذه المفاتيح باهظة الثمن بشكل سخيف ليس في متناول المبتدئ. ويمكن قول الشيء نفسه عن الهياكل والمرفقات التي تُركت مكشوفة.
وفي عام 2013، ربطت دراسة أجرتها وزارة الطاقة الأمريكية بالفعل بين ثروة الأسرة وقرار العيش بنوافذ عارية. ووفقا للتقرير، فإن المقيمين في الولايات المتحدة الذين يكسبون أكثر من 150 ألف دولار سنويا كانوا أكثر عرضة للعيش بدون ستائر بمرتين مقارنة بأولئك الذين يكسبون ما بين 20 ألف دولار و29 ألف دولار. وبعد عقد من الزمن، أدت هذه الأرقام إلى ظهور جيل من الشباب الذين يعيشون في المناطق الحضرية الأرستقراطية في البلاد.
دانييل جوتر هو أستاذ في قسم التاريخ بجامعة نيويورك ومؤلف كتاب الشفافية: التاريخ المادي للفكرة، والذي يحاول فيه إثبات أن التاريخ البشري للشفافية يرتبط ارتباطًا وثيقًا بأحد العناصر الأساسية للشفافية. العمارة الغربية: النوافذ الزجاجية. ويقول عبر البريد الإلكتروني: “لا أعرف ما إذا كانت النوافذ العارية هي اتجاه عالمي، لكنها موجودة في نيويورك، حيث أعيش”، وتابع: “لقد حول الهولنديون نوافذهم المكشوفة إلى أسطورة وطنية، على الرغم من أنني أعتقد ذلك”. يتعلق الأمر بظاهرة القرن العشرين المنسوبة إلى التراث البروتستانتي. أنا شخصياً متشكك فيما يتعلق بهذه النظرية، لأنه في غالبية المدن الكبرى الحديثة، تشكل النوافذ بدون ستائر جزءًا، أكثر من أي شيء آخر، من منطق تصور المكانة.
منزل بدون ستائر في ألبرت كورت، بجوار إمبريال كوليدج لندن، مع تصميم داخلي من قبل الاستوديو الإيطالي Sapey + Partners.أسير روا (استوديو تيريزا سابي
ربما يكون منزل فارنسورث، الذي بناه لودفيج ميس فان دير روه في عام 1945 كمنزل ثانٍ للدكتورة إديث فارنسورث، أحد أكثر التجارب تطرفًا في مجال الشفافية. بفضل أرضيته الأسطورية ذات المخطط المفتوح وجدرانه الشفافة، سعى منشئه إلى إعادة التواصل مع الطبيعة من خلال استخدام الزجاج الذي يجمع بين التصميم الداخلي والخارجي للمسكن. يُنسب هذا الاقتباس إلى فرانك جيري، “إذا كان شخص ما يعيش في منزل فارنسورث، فسوف يستيقظ في الصباح ويلتقط كل ملابسه من الأرض. سيكونون حذرين حيث يتركون أغراضهم.
ويشير البروفيسور جوتر إلى “نوع من الافتتان العالمي” بالواجهات الشفافة والنوافذ الزجاجية الضخمة. “أعتقد أن شعارنا المعاصر للمفهوم الاجتماعي للشفافية مدعوم بالتجربة الجماعية واسعة النطاق للشفافية كواقع مادي ومعماري” ، كتب في بريده الإلكتروني.
ومع ذلك، يقترح المصمم نيكولاس كورودي، مؤلف كتاب “استخدامات الديكور”، وهو عبارة عن مجموعة من أربع مقالات، قراءة مختلفة: “اليوم، بشكل عام، يخفي الأثرياء ثرواتهم، في حين أن الطبقات البرجوازية، أو أولئك الذين يرغبون في أن يكونوا مثلهم” ، قم بالاستهلاك المتفاخر عبر وسائل التواصل الاجتماعي. إذا كان هناك حقًا بُعد أدائي في الافتقار إلى الستائر، فيجب علينا أن نعكس قراءتنا لوظيفتها، لأن النافذة أصبحت عفا عليها الزمن كجهاز يفصل بين الخاص والعام، وقد حطم وجود الكاميرات في كل مكان هذه الفكرة. يقول عبر البريد الإلكتروني.
بدأت فرانشيسكا سابي، من استوديو Teresa Sapey + Partners، في رؤية المزيد من المشاريع التي تتميز بنوافذ عارية. “لدينا المزيد والمزيد من المنازل التي تختفي فيها الستائر”، كما تقول في محادثة مع صحيفة إل باييس. “نحن نرجع الأمر إلى رقمنة الحياة، التي تكشف الكثير على وسائل التواصل الاجتماعي، وتخفف الحواجز بين العام والخاص، وتجعلنا نريد مساكن شفافة ومفتوحة حيث لم تعد المساحات محددة”.
لم تكن هذه تجربة مصممي الديكور الداخلي والمهندسين المعماريين الإسبان الذين تمت استشارتهم في هذا المقال، والذين يعتقدون أن هذا الاتجاه سيستغرق وقتًا أطول للوصول إلى بلدهم. حتى أن البعض يعتقد أنه لن يحدث أبدا. “إذا كانت إزالة الستائر هي الموضة، فإننا لم ندرك ذلك، لكننا بالتأكيد لا نرى أنها تحظى بشعبية كبيرة هنا، حيث نبخل بخصوصياتنا ولا نفهم المساحة الخاصة كامتداد لصفاتنا الأخلاقية. “، كما يحدث في الثقافات البروتستانتية”، يقول بابلو لوبيز من استوديو Casa Josephine، مضيفًا: “لا يزال عملاؤنا بحاجة إلى الستائر لضمان خصوصيتهم ولإضافة الألوان والغنى والتنوع في الأنسجة. نحن مفتونون وغير مستقرين بالموضوع. إذا طلب منا أحد عملائنا إزالة الستائر، فسنسألهم عن السبب، وربما لا نلتقي وجهاً لوجه.
تعتبر ماريا فيلالون، مؤسسة استوديو فيلالون، هذا “اتجاهًا غريبًا”، لكنها تسمح بذلك في “المزيد من المشاريع المعمارية، يتم إزالة الستائر لتعظيم النماذج والهياكل الخارجية”. “بشكل عام، أواصل استخدامها لتزيين المساحات وضمان الخصوصية. تقول: “عملائي لا يريدون وجهات نظر من الخارج”. تشارك مصممة الديكور الداخلي Belén Domecq هذا الرأي.
يقول ريكارد ترينشز من Trenchs Studio: “صحيح أن الستائر تعمل في نهاية المطاف تقريبًا كتركيب ذي طابع خاص، مثل عنصر معماري في حد ذاته”، مضيفًا: “إن عدم وضع الستائر هو قرار يزيد من جمال الهندسة المعمارية الحديثة.” يعتقد ترينش أن الرغبة في إظهار التصميمات الداخلية تحدث فقط في حالة أولئك الذين يريدون “أن يكون التصميم الداخلي بمثابة عرض للحياة”. يقول: “لا أعتقد أن هذا أمر شائع الآن في إسبانيا”.
إن الرغبة في العيش في نوع من صالة العرض التي بالكاد تخفي ثروة خفية أقل وضوحًا تحفز الخيال والنظرات الطائشة من المارة تتناسب مع ممارسة أخرى تبدو حديثة ولكنها ليست كذلك في الواقع: فضول غير صحي في بعض الأحيان حول حياة الطبقة العليا وعملها ونعمتها وبؤسها. إنها تسمى إباحية الثروة. ويلخص الخبير الاقتصادي نيكولاس بلوم، الأستاذ في جامعة ستانفورد، الأمر في عبارة واحدة: “بشكل جماعي، نقضي وقتًا أطول في التحقق من الطريقة التي يعيش بها الأثرياء والمشاهير أكثر مما ننفقه في معرفة ما فعله أصدقاؤنا في نهاية الأسبوع الماضي”. إذا أزالت النخبة ستائرها، فإنها تجعل العملية أسهل.
اشترك في النشرة الإخبارية الأسبوعية للحصول على المزيد من التغطية الإخبارية باللغة الإنجليزية من EL PAÍS USA Edition
